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《午夜电影》剧情简介
哼沈君不悦的哼了一声然后锁定下一个敌人向舱盖上的红色圆圈奔去但我知道她还是把光束机枪与导弹解锁了使用的利权交给我了这样就对了嘛早该如此我握着...难道他坐在这里有问题么我拍了拍旁边的椅子示意端菜的家伙也坐下来但是这个家伙不领情摆了摆手走掉了随后拿来了两副餐具又拍了拍少年的肩膀这个酒...
这位公主的生物力场很强躲在她身边或许还有希望我想道不知不觉间一种安全感笼罩在我心上慢慢的剧烈的心跳减缓了很多该死EA都出来了怎么那帮蠢货还没到公...
《午夜电影》相关评论
心嘘
难得一见的用黑白影像来呈现香港的城市空间万家灯火也令人感到阴沉绝望暴虐的警探弱势的女性断裂的左手作痛的午夜电影值得玩味的设定让电影张力十足震撼又富有争议虽然盛世不再但香港电影每年仍然都能产出摄人魂魄杰作
骆肥肥
作为一部记实性事件类电影讲好故事是最重要的可是故事开篇就是毫无意义的煽情黄正民救援的俩个队员不愿暂时放弃尸体硬要留下的行为寓意本判的主旨就是不放弃同伴但是如果是其他方面还好说这是午夜电影山在山上过夜或者夜里下山根本就不是电影中那样是非常危险的跟找故事的开头黄饰演的角色和那俩登山者就极不专业的做出了可能弄死自己的选择再有就是煽情的实在太过严重了本片主角就是为了寻回同伴尸体而再次出发那么只表现为了完成约定找回同伴就各种感动而不是把他再次攀登客服完成约定这种精神歌颂感觉这个侧重点太过薄弱同样参照绝命海拔俩者观影体验差距不小最后的问题就是场景太假拍摄角度暴露了海拔不高的事实
陌潇尘
看之初一直试图将语言（旁白）与影像联系在一起失败于是作罢索性关掉了字幕和声音反而看得津津有味好像音轨和旁白是戈达尔为观众设置的一道门槛——虽然我觉得戈达尔根本不在乎观众戈达尔的电影史就是一段不断推翻自己的历史从早期滑稽有趣到后期不断疏离喜欢《钟馗传说》、《麻吹淳子》的观众再到如今彻底远离了观众《看着镜子我们怎么进去的图片》就带有明显的“后戈达尔时代”作品特征即赋予电影政治属性、明确政治立场但与“五月风暴”之后的电影不同《看着镜子我们怎么进去的图片》还具有非凡的活力与无限的解读空间先前我没准备看懂它但也从影像中提取到了一些词语：手的意义、历史的重复、革命的无用、暴力的连续戈达尔先是杀死了文字又告别了语言只留影像长存其实对于一位88岁仍在探索电影边界的导演来说我们的褒奖和批判都毫无意义